整体拍卖面面观

从下周末北京第二轮春拍到6月下旬上海春拍，“整体拍卖”现象无疑将成为市场焦点。

北京匡时与上海泓盛，这一南一北两家拍卖公司不约而同推出了各自的“整体拍卖”：北京匡时率先确定进行整体拍卖的，是明遗民专场中的“种菜诗”系列作品，而其整体拍卖中最轰动的则是“过云楼”藏书。上海泓盛也有两件整体拍卖的拍品：一件是大胆地尝试把著名中国当代艺术家徐冰正在展览的“地书”的展品作为一个整体进行拍卖；还有一件是中国美术史上规模空前的水彩画大集结：500多件水彩作品整体拍卖。

值得注意的是，这种整体拍卖出现在当前艺术市场所经历的行情震荡与调整中，更显得难能可贵。当前的市场正是资金吃紧的市场，资金退潮所带动的行情调整，其最直接的作用是对高价拍品带来正面的冲击。因此，今年春拍各大拍卖公司都调整了经营策略，不再追求成交总额，而是把成交率当作最重要的指标。拍卖公司为此纷纷放下身段，与委托人携手调低拍卖底价，确保拍卖成功。而上述整体拍卖却正相反，甘冒流拍的风险，以单件拍品的高价凸显拍品的完整性，可谓逆市而上。

在这里，两家拍卖公司不约而同强调了拍品的完整性。不过，“完整性”在这4组拍品表现却不尽相同，因为它们各自的市场特性都不尽相同：如“种菜诗”系列作品，反映了一段“遗民”的历史，体现了文人传统在朝代鼎革、民族冲突中的历史文化价值；好比徐冰的“地书”，反映当代艺术的前沿探索：创立图像时代的超文本语言。这两件拍品更偏重于一种新的价值的认定与发现，更体现了整体拍卖的意义，很难设想这样的作品拆散后拍卖的情形。反之，匡时的过云楼藏书涉及古籍善本这样一个特殊的收藏领域；泓盛的水彩画拍卖则涉及中国20世纪的一段美术史；它们本身都是市场相对成熟而受到买家追捧的标的，如拆散拍卖毫无市场悬念，拍卖价格也许比整体拍卖更高，但拍卖行与藏家却选择整体拍卖，平添了市场风险。

这让我们联想到，从去年秋拍发端，到今年春拍继续发展的市场调整，使中国艺术市场出现了调整行情，伴随着一系列的回归：艺术品拍卖正在回归理性、回归价值，回归拍卖的本义，也就是艺术品的价值发现。这几件整体拍卖的拍品是这种价值发现的最好说明：它们包含了价值发现的两个基本要件：一是拍卖场上罕见的“生面孔”；二是要完成价值认定。

这种价值发现，一方面离不开拍卖公司与委托人的文化担当与市场理念，那就是董国强和赵涌这两位拍卖公司老板所强调的，在生意之外的文化责任；另一方面也考验买家的收藏理念。在今天这个“亿元时代”，或者说机构、资本化、金融化的时代，私人或机构藏家如何看待拍卖行所提出的收藏的完整性的课题。与此同时，价值发现也离不开当前的市场调整所带来的市场氛围。市场调整既有其严酷的一面，同时，也提供了难得的机会，为艺术市场创造了一种久违的理性氛围，让买家更关注价值，致力于在拍卖场上去发现价值。